Home-theater-designers
Yakın zamanda Kuzey Kaliforniya'nın Napa Vadisi'ne yaptığım bir seyahatte, SIM2'nin kurucularının yanı sıra efsanevi film yapımcısı Francis Ford Coppola ile biraz zaman geçirecek kadar şanslıydım. Francis Ford Coppola, muhtemelen bildiğiniz gibi, sinema tarihinin en etkili filmlerinden bazılarını yönetmiştir. Farkında olmayabileceğiniz şey, hem sette hem de sergide dijital sinemanın büyük bir savunucusu olduğu gerçeğidir. Kendimi Napa Vadisi'nde, Coppola'nın Rubicon Malikanesinde, SIM2 ile, büyük ölçüde dijital olan her şeye (Coppola) yakınlığından dolayı buldum.
google play hizmetleri neden durdu
Coppola gibi ben de dijital film yapımının büyük bir savunucusuyum, Canon'un en yeni DSLR fotoğraf makinelerinde gerçek doğal 4K'dan 1080p'ye kadar değişen formatlarda uzun metrajlı filmler çektim. Bununla birlikte, Rubicon Sitesinde kısa süre kaldığım süre boyunca gerçekleşen en ilginç konuşma, dijital ve filmle ilgili değil, ev sineması projektörlerinin bir zamanlar oturma odanızı sizden ayıran çizgileri bulanıklaştırmaya başlayacak kadar iyi hale gelmesiyle ilgiliydi. yerel tiyatro. Bu doğru. Benim sözüme güvenmeyin - Francis Ford Coppola, filmlerini renklendirirken ve mastering yaparken post prodüksiyon süitlerinde bir SIM2 ev sinema projektörü kullanıyor.
Şimdi, burada oturup Bay Coppola ve benim aynı ligde olduğumuzu söylemeyeceğim, cehennem aynı stadyumda oynamıyoruz bile. Bununla birlikte, bir süredir profesyonel uygulamalarda son teknoloji ev sineması ekipmanı kullanmaya sıkı bir şekilde inanan ve destekçisiyim ve Francis Ford Coppola kadar etkili biri tarafından bakış açısına biraz güven verilebilmesi her zaman güzeldir. Hem yüksek kaliteli ev sineması projektörlerinde biri 4K / 2K seviyesinde diğeri 1080p'de olmak üzere iki filmde ustalaştım ve sonuçlar şaşırtıcı olmaktan başka bir şey değildi. Bariz maliyet avantajlarının yanı sıra, Sony veya Christie gibi gerçek bir dijital sinema projektörü 100.000 $ 'a mal olabilirken, kaliteli bir ev sineması projektörü 10-20.000 $ arasında herhangi bir yere sahip olabilir. Profesyonel dünya ile tüketici dünyası arasındaki farklar o kadar da uzak değil.
Film düzenleme söz konusu olduğunda, çoğu zaman film yapımcısı, yazılımı ve işlem hızını en üst düzeye çıkarmak için düşük çözünürlüklü bir görüntüyle çalışır. Bu video dosyalarının çözünürlüğü, sisteme ve / veya post prodüksiyon süpervizörüne bağlı olarak 480i ila 1080p arasında değişebilir. Post prodüksiyonun editoryal aşamasında üst düzey veya profesyonel bir dijital sinema projektörüne ihtiyaç duyulmadığını söylemeye gerek yok, genellikle değirmen bilgisayar monitörü veya orta ila büyük boyutlu bir LCD HDTV çalıştırmanız yeterli olacaktır. Bununla birlikte, bir film editoryalden çıktığında, genellikle nihai çıktı çözünürlüğüne yükseltilir veya en azından, daha sonra nihai çıktıya vekalet edilebilecek karşılaştırılabilir bir boyuta yükseltilir. Örneğin, bir Dalsa Origin II kamera sisteminde ham 4K olarak çekilmiş ilk filmim üzerinde çalışırken, editoryal 480p seviyesinde işlendi, sonra renklendirme için 1080p'ye yükseltildi. Nihai ürünün 2K olarak yansıtılacağını bildiğimiz için filmi 1080p olarak renklendirebildik, bu da 1080p renkli dosyaları veya luts'u 2K ve 4K çekimlere uygulamadan önce bize zaman, para ve işlem gücü kazandırdı. 2K, 1080p'den daha yüksek bir piksel çözünürlüğü olsa da, renk açısından komutlara ve renk uzmanından gelen girdilere aynı şekilde tepki verirler - 1080p çekimlerinizin aşırı derecede sıkıştırılmaması veya tehlikeye atılmaması koşuluyla. Tüm post prodüksiyon iş akışını tüketici HD dünyasında tutabildiğimiz için, pahalı bir Sony CineAlta veya Christie Digital'de kira bedellerini ödemek zorunda kalmadan, SIM2 ve benzerleri tarafından üretilenler gibi daha yüksek son tüketici sınıfı projektörleri kullanabildik. projektör.
Renk düzeltmeli 1080p ana ile 200 inçlik bir Stewart sinema ekranında yansıtılan 2K görüntü arasındaki doğrudan A / B karşılaştırmasında, görüntüler neredeyse aynıydı. 1080p ana dosyaları, aynı Stewart ekranındaki rengi düzeltilmiş 4K dosyalar ile karşılaştırırken ayrıntılarda farklılıklar vardı, ancak renkte fark yoktu, uzun metrajlı bir filmi renk düzeltirken en çok önemsediğiniz şey budur. Daha sonra, 500.000 $ 'dan fazla maliyeti olan olağanüstü Pablo post prodüksiyon kompozitleme ve renklendirme paketinin yapımcıları olan Quantel'in sistemlerinde JVC DILA 1080p projektörleri kullandığını öğrendim. Francis Ford Coppola bir onay için yeterli değilse, Quantel Pablo sistemi yalnızca James Cameron'ın 'Avatar'ına son rötuşları yapmak için kullanıldı.
2K ve 4K'nın 1080p'den daha yüksek çözünürlüğe sahip olduğu gerçeğini inkar etmek mümkün değil. Hatta en azından artık kullanılmayan Dalsa Origin II sistemindeki ham 4K dosyalarıyla uğraşırken daha yüksek bit hızına sahipler. Bununla birlikte, doğru şekilde çekilirse, genel renk doğruluğu açısından 1080p ve hatta 4K arasındaki farklar gece ve gündüz olmayacak. Zorlu ev sineması meraklıları ve video meraklıları, ev sinemalarının bir Cuma gecesi sinemaya gitme deneyimini aşmasa da rakip olduğu fikrine alıştılar - ve Hollywood'un aynı fikirde olmaya başladığı görülüyor.